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NG：冰箱放走道，來來回回拿食材真不方便

問題：

廚房放不下冰箱，每次煮飯拿菜都要進出好幾趟，感覺好沒效率！

解法：冰箱位置近水槽為佳

按照使用步驟來看，冰箱拿取食材，放到水槽清洗後再料理，因此冰箱→水槽→瓦斯爐的動線較為恰當，如果廚房空間夠大，可掌握黃金三角的放置原則，讓冰箱到水槽、瓦斯爐的距離適中，使用上會更便利，如果是一字型廚房， 除了靠近水槽之外，也要注意開門的方向，若是冰箱─水槽─瓦斯爐的順序，建議選擇向左開啟才順手。

看更多規劃廚房設計妙方：《廚房規劃終極聖經：從基礎格局、材質設備選配，到進階依據料理方式解析全方位廚房設計 》

照著做一定會

O1 報價最忌看只看總價

裝潢價格會隨建材、工法不同及施作區域大小而有價差；是否含設備、安裝等費用也會影響裝潢的總價，所以裝潢報價不能只看總價，很多追加的發生都是在於報價不清，在報價時未計入設備及安裝費用，若是沒有看清楚報價，會造成裝潢過程大筆費用的追加。

O2 報價單這樣看

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照著做一定會

O1 要有事必躬親的覺悟

就算是找統包，也不是把東西丟給統包主任就沒事了，在沒有設計師的情況下，就必須分析自己的需求，規劃成工班能理解並且實現的樣貌，更不用講要自己控制工期以及監工等，要有必須不停學習和處理不熟悉狀況的心理準備。

O2 盡量不做固定裝飾

複雜精細的固定裝飾意味著工程將會變得複雜、難以控制。例如泥作的文化石牆、木工假壁爐的電視牆，若是用簡單掛畫、現成傢具代替會較省事，否則在沒有精確設計圖的狀況下，只能依賴師傅，想得到理想中的裝飾效果實在太靠運氣了。

床頭利用掛畫營造焦點，搭配左右各一閱讀燈增加功能。攝影_ 沈仲達

O3 工班訂金不要給太多

不要給「超過工程款四分之一」的訂金。最好將大部分款項在驗收後付，這也表示工程期間，工班會因為「你欠他們錢」而繃緊神經，希望盡早做完、趕快驗收拿到錢，而且也不會發生工班拿了大筆訂金而不見人影的情況。

O4 簡單局部可自己監工

台灣很少有非屬統包公司的專業監工，局部或小規模工程自己監工還在大部分屋主的能力範圍內，工程規模較大或較複雜，還是考慮給請監工或給統包承接。

O5 接工工班在施工前當面協調

如果工班們彼此就是熟識的長期合作夥伴，例如水電、冷氣與泥作時常如此，可以請他們跟你說明清楚作法，若不是熟識的工班，最好在估價時就約同時間到場，現場協調，或起碼在接工日前確認雙方或三方有確認清楚，避免問題，如果是自己監工，最好親自聯絡確認。

O6 連工帶料省時省事

工班有兩種計費方式，「連工帶料」是最常見到的發包模式，優點是工程繁瑣、材料眾多，如果不是很熟悉，常會搞得焦頭爛額；若能找到可靠的工班，請他們註明材料數量等細節，就可省去很多瑣碎的事，兼顧品質，對於沒有太多時間比較建材價格的人來說是一大利多。

O7 工、料分開較省錢

直接找單一工班就是為了省錢，而包工不帶料最節省預算，記得貨比三家不吃虧，及以「天」計資的包工方式將可以幫你省下低於別人三成的裝潢費用。工、料分開的方式，是由屋主自己去找建材，然後請工人施工，建材的費用可實報實銷，工人的費用就以一天工資多少錢來計算。

O8 一定要打破砂鍋問到底

身為非專業的外行人，提問是很合理的。所有的工法都有可偷工減料的方法，但仍然還是有跡可循。例如廁所牆壁貼磁磚，拆除只將壁面磁磚剔除，而不是拆除至紅磚表面，雖然看似省了拆除與打底的費用，但反而讓空間感覺變小，加上不打底、磁磚也無法鋪平，所以看到跟書上不一樣的步驟，繼得提出疑問再繼續。

O9 詳細紀錄方便逐步驗收

其實工班會出現的問題，是在於最初洽談時，一般都不會訂定契約，尤其是局部工程。因此往往在驗收時，出現不符合預期的問題。不妨從一開始就用心紀錄工班所承諾的預期工程內容，施工過程時再依工程進度逐步驗收，以確保工程品質能達到所期望的結果。

1O 工期表掌握進度

一般工期要以工作天計算，會根據詳細施工程序，製作工期表計算施工日期。好的統包及監工都要有製作並管控工期表的能力，自己發包也可以自己做來用，對於追蹤進度、接工時間掌握非常有幫助。

圖片提供_今硯室內裝修設計公司

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O1 傳統統包特定工班做工頭

過去傳統裝潢工程，時常都是由一項工程的工班老闆找其他熟識的工班一起承攬，通常都是工程費用佔最大比例的木工師傅作為工頭統籌的窗口，做為與屋主連繫和溝通的工作，以及收款去支付下游的費用等，工頭會從整體費用抽成。

O2 專業統包組織力強

現在越來越多的專業統包，許多甚至成立工程公司，與過去某工程師傅充當聯絡和收錢的工頭不同，必須了解各項工程的關鍵工法技術，並對能精準掌握時程以及個工種間的協調，並供專業的監工以及售後服務，適合規模較大或較為複雜的案件。

O3 個別工班發小包

想自己發小包，屋主得有相當的裝修工程概念知識，以及掌握時程的統籌能力，如果局部裝修只需少數幾項工種（如小型的衛浴、廚房改建），或是工種間接工不複雜，那自己個別發包找有口碑的師傅，會是相對省錢的方式。

O4 居家賣場、連鎖店的裝修諮詢

IKEA、系統傢具商或是特力屋之類的廠商常有提供免費諮詢，以及局部修繕或全室裝修服務，事實上這些店家也是作為統包，委由外面的工程工班或廠商施工。不見得較貴，且透過品牌店家付款，有時能有信用卡分期等優惠，但一定要確定施工維護以及保固的責任歸屬。

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O1 分清楚工班的內容

Point：裝修工程內容大概會分為幾大部分

O2 常見施工內容抓裝潢預算（含空調、但不含其他燈具、家電、傢具、窗簾）

Point   屋齡：0 ～ 5 年／屋況：新成屋，從未裝潢

Point   屋齡：5 ～ 15 年／屋況：有居住或裝潢痕跡，無壁癌漏水

Point   屋齡20 ～ 35 年／屋況：原裝潢設備已有相當壞損消耗，有壁癌漏水

註：以上表列為參考數值，實際情況依個別案例狀況有所調整。

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O1 屋況與做多少工息息相關

辨別屋況的新舊好壞估算裝修預算，主要在決定「必要性」工程、也就是裝修成可以舒適入住狀態所要施作的工程數量。例如新成屋就不用像老屋一樣要更換水電管路，因此可以省掉此項工程NT.5 ～ 20 萬元的費用，購屋千萬別忘了計算未來裝修的需求。

O2 預售屋善用客變省費用

預售屋雖然較無法如新成屋可有眼見為憑，但預售屋在裝修上有著新成屋所沒有的優勢，也就是透過建商進行客戶變更，可省下「水電管路移位、拆除新立隔間」的費用，預算可放在傢具軟裝上，工程相對快速單純。

O3 新成屋避免大改格局

5 ～ 10 年屋齡以下的新成屋，由於水電管路設備狀態都良好，基本上預算與預售屋相去不會太遠，但新成屋的格局可能不盡如人意，在挑選房子的同時，就應考量房子內部的格局、動線是否符合全家的需要，否則必然多出調整的費用。

O4 中古屋會有局部基礎工程

屋齡10 ～ 15 年的屋況依實際狀況評估，在沒有壁癌漏水、不動磁磚的情況下會較新成屋多出廚房、衛浴設備更新的費用；遇到屋齡15 年左右的房子，雖有些未到非換不可，但水電管線需要更新的可能很高，在預算編列時就得考量此部分支出。

浴室、陽台、外牆防水作足，尤其容易被忽略的窗台防水工程；在中古屋改裝時，如需換鋁窗則應於鋁窗安裝前後，各做一次防水才是最有保障的做法。 圖片提供_ 朵卡空間設計

O5 老屋基礎工程花費可能佔大宗

15 年以上，至30 ～ 40 年的房子，連結構都必須檢視，建材老化造成的壁癌漏水、鋁門窗滲水、電線老化、水管鏽蝕等使得基礎工程成為裝修老屋的要務，基礎工程完成後，再來考慮機能需求及風格的問題。

老房子裝修需特別注意管線及鋼筋外露等問題。 圖片提供_ 朵卡空間設計

O6 不同屋況單位預算參考

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空間或櫃體內都會做層板，能再延伸做出其他機能與用途，然而承托層板常用銅珠、角架⋯⋯等五金。

一.特色解析

(一)層板配件

1.銅珠

銅珠（或稱層板珠），主要是承托活動層板之用，因有固定與活動之分，又稱固隔層板粒與活隔層板粒。隨櫥櫃立板結構又有所區分，木作所使用的是有公、母組合的形式；玻璃層板則在銅扣上加裝橡膠套圈，白色與黑色是常見的膠圈顏色。常見材質有不鏽鋼、銅、PVC 等。

2.角架

相較於銅珠，角架（或稱托架）則主要是用來托承固定層板，好讓層板能緊靠牆面並以水平方式呈現。角架的五金造形從側面看很像一個L 型，分為固定式與非固定式，其材質包含：不鏽鋼、鐵等。

施工＆使用注意事項

1.櫥櫃層板材質為玻璃，務必要使用玻璃專用的銅扣；另外在使用銅扣時建議可加入止滑橡膠，減少磨擦讓層板能穩固。

2.若層板上所放置物其重量較重時，建議要選硬度較硬的角架，因硬度較硬者承載力相對較好。

(二)吊掛配件

1.吊／ 掛鉤

吊鉤或掛鉤，主要為懸掛器物的五金，彎曲形狀最為常見，藉由其彎曲部分將物品懸吊住。隨設計不斷地進化，除了彎曲形狀，而後也有再發展出其他多樣造形的吊鉤與掛鉤。

2.溝槽板

溝槽板（或稱槽板）在密集板或其他板材表面開槽，形成裝飾條紋或固定掛件的就稱之謂槽板。常見槽板條紋之間距離是相等的，只要將掛鉤配件置入凹槽，就能善用牆面空間，吊掛各種物品。溝槽板很常見於商業空間中，搭配不同配件就能做不同的變化運用，如層板支架、掛畫掛鉤、雜誌架⋯⋯等。

施工＆使用注意事項

1.溝槽板跨距不能太寬，應該要相等，否則不好吊掛物品。另外其多以密集板（又稱中密度纖維板）為主，這種材質怕水、受潮會膨脹，住家使用須留意環境。

二.案例運用

(一)銅珠

1.調整銅珠便能移動層板的高度

主臥規劃出化妝區與具展示功能的置物櫃，藉此滿足女主人收藏精品的嗜好，每雙鞋子有如精品般地陳列在櫃子上，搭配化妝燈與櫃體內的光源投射，增添此空間的夢幻感受。開放式層架的高度可做調整，只要轉動層板之間的鋼珠，便能移動層板的位置，若未來又再增添其他鞋子，也能有充裕的空間可收納。

2.暗藏玄機的衣櫃

獨立式的試衣間中，設置有L 型壁櫃，多元的收納元件能幫助屋主更輕鬆的收整，深50cm 深的櫃體內除了透過銅珠固定層板的作用，另還設有層板、抽屜與吊衣桿，同時更在其中埋入了照明與抽拉式的燙衣板，強化使用機能。

3.透明設計降低銅珠的存在感

銅珠的材質包含不鏽鋼、銅、PVC 等，常見在不鏽鋼、銅的外層加上透塑膠，像是白色、黑色、灰色等，另也有的則是以透明塑膠為主，當組裝起整個櫃體時，加以美化整體也降低銅珠的存在感。

(二)角架

1.開放展示解決日常拿取問題

生活物品的收納可以分蒐藏性與使用性，就杯盤器皿這些經常、天天會使用的物品而言，較適合開放式設計，不想買開放式櫃體，不妨可透過角架加層架來應對，美化牆面之餘也便於拿取。

2.兼具實用與美觀的收納設計

兼具展示佈置與收納機能的美型收納，是近幾年流行的置物方式，像是利用角架、層板建構出的展示架，能避免收納櫃不足及物件堆放的情況，又能將蒐藏品與生活物品等展示出來。

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滑軌常見用於抽屜側邊或底部，另外伸展桌也很常見，其主要功能在於經把手抽出抽屜或桌面時，能順勢將它們給抽拉出來。

一.特色解析

(一)抽屜滑軌

1.自走式滑軌

出現較早的抽屜滑軌為「自走式滑軌」（或稱滾輪式滑軌），滾輪結構簡單，主要由滑輪與兩根軌道構成，軌道多存在於抽屜的側邊。由於此軌道的滑輪多為塑膠材質，既不耐重，長時間磨損下來容易斷裂，連帶也會影響抽屜的使用。

1.滾珠／鋼珠滑軌

「滾珠／鋼珠滑軌」是自走式滑軌之後的發明，以鐵板成型並利用滾珠作為滑動裝置，分二節與三節形式，前者無法讓抽屜達到全開，市場上已逐漸少用，後者可使抽屜達到全開，是目前較普遍的使用形式。同樣地，這類的軌道多存在於抽屜的側邊。為了讓滑軌更好用，也有業者在之中加入自動回歸功能，減少開合時的噪音。滑軌規格主要依長度來計算，每5cm 為1 單位，最短為25cm、最長則為90cm。

Point 1(銀色)：滾珠／鋼珠滑軌有分二節與三節形式，因三節式可使抽屜達到全開，是目前較常使用的款式。

Point 2(白色)：自走式滑軌為較早出現的抽屜滑軌，既不耐重也無回歸緩衝功能。

施工＆使用注意事項

1.抽屜製作因無法調整直角誤差，尺寸使用上必須精準，同時安裝要注意縫細問題，否則在不平整情況下硬塞入抽屜櫃裡，既會破壞軌道，抽屜也無法正常使用。

2.滾珠／鋼珠滑軌是以滾珠作為滑動裝置，其沾黏上粉塵便會影響操作性，建議裝潢過程中，裝置完成後要注意防塵，以免粉塵跑入影響軌道的使用。

(二)隱藏式木抽／ 鋁抽

為了讓抽屜更為美觀，而後則開始有了所謂的「隱藏式木抽（簡稱木抽）」與「隱藏式鋁抽（簡稱鋁抽）」。所謂隱藏式即指將抽屜側邊的滑軌移至抽屜底部，木抽則是抽屜側板為木質，鋁抽的側板材質則為鋁。由於台灣環境較潮濕，普遍來說，木抽多半用於衣櫃、置物櫃等，鋁抽則多用在廚房的櫥櫃裡。

(三)伸展桌滑軌

為了在有限空間中增生更多機能，於是有了所謂的伸展桌軌道，它是一種可用來收納桌板、檯面的功能性五金。它常被安裝在餐櫃或櫥櫃裡，藉由軌道結合檯面或桌板，經拉出後即可延展出1 座料理台或1 張餐桌，用畢推收回去即可，既不佔空間又能滿足日常生活的使用機能。伸展桌滑軌材質多為不鏽鋼或鋁，有別於滾珠滑軌以滾珠搭配珠槽來產生滑動功能，而是直接將軌道緊扣合在一起，因為是直接接合住，中間不會有縫隙存在，其承載性就高出許多。

施工＆使用注意事項

1.由於伸展桌滑軌可依空間環境創造出不同長度的桌面，由於多半會再創造出吧台或餐桌，其承載性更是要留意，特別是桌面若有要再使用不同的材質，其重量都要細細思量。

二.案例運用

(一)滾珠／ 鋼珠滑軌

1.鋼珠式滑軌多存在於抽屜側邊

一般常見的滾珠或鋼珠滑軌，多存在於抽屜的側邊，仍是目前裝潢市場上常使用的滑軌設計之一。其中三節形式也較為常見，因為能達到全開，較能輕鬆拿取到內層物品。

2.加入緩衝功能， 增添安全性

愈來愈多使用者在抽屜軌道選擇上，會加註要挑選有自動回歸與緩衝功能款式，除了更趨好用外，也於安全性也大幅提升。

(二)隱藏式鋁抽

1.鋁抽好清潔，常被運用於廚房中

由於鋁抽的側板面材為鋁，其本身不怕濕氣、水氣，另外也相當好清潔，因此常被用於廚房櫃子中。另，鋁抽又分低抽、中抽、高抽，藉由增加桿子創造出不同的使用空間。

2.一壓即開功能， 提升便利性

愈來愈多抽屜櫃呈現的是無把手形式，因此有業者將一壓即開的功能結合於軌道上，輕鬆按壓即可彈開抽屜，除了更為便利之外，櫃體面板也更為簡潔，產生出一致性的美感。

(三)隱藏式木抽

1.軌道安裝於抽屜下方， 側邊清潔更方便

有別於過去安裝軌道方式，改將裝置於抽屜下方，大幅提升抽屜的美觀性與質感，再者抽屜本身也變得更好清潔，另外，其中的空間也不用擔心被壓縮，進而影響到使用容量。

(四)伸展桌滑軌

1.抽拉之間， 創造收放自如的機能

軌道也能作為櫃體層板或工作台出入活動時的五金配件，只要輕輕抽拉出來，即能變化出一個完整的餐桌，家人們可以在這享受美食餐點。

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第1名

Y型椅

Y Chair（CH24）
（許願骨椅Wishbone Chair）

漢斯・韋格納Hans J. Wegner
1949年（1950年販售）

使用者好評：

雖然不想承認、雖然有點不甘心，但這就是在講Y型椅吧！除了可以看到店鋪內實際擺放以外，就連連雜誌、廣告等等媒體都會在各種地方放上Y型椅，雖然有可能是大家隨波逐流。（田澤祐介／木工師傅）

不論在何種空間裡放上這張椅子、從哪個角度看來都會像是一幅畫。是張從小孩到大人都很喜歡的椅子。（土屋節子／室內裝飾公司員工）

建築、室內設計相關雜誌中可以看到許多次，我想就是因為它看起來像一幅畫吧。（檜皮奉雍／椅子製作）

坐起來的舒適感是「HIROSHIMA」或是現代椅子比較好，但是若要談從後方看來的美感，怎麼樣都是Y型椅略勝一籌。（福本裕美／室內設計師）

選擇它的理由有兩個，其一是它承襲舊有椅子系譜概念，但利用新的想法加以設計成通用款設計。其二則是因為主要是機械生產，可以用低價位製作，所以能普及到一般大眾。（江島弘／室內裝飾公司員工）

降低製作成本，讓眾多人可以購入。一點都沒有廉價感，而那簡樸的優質設計，讓它長年受到愛戴，即便現在也有許多人支持。我想光是這點都就能列為椅子名作。（山地伸尚／北歐家具輸入販售業）

不必多說都廣為人知的韋格納最熱賣款式。都已經成為立體商標了。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）

具有品牌力，你可以得到購買的樂趣、使用的樂趣以及擁有的樂趣。而說到它作為名椅的特點應該就是它那人盡皆知的知名度了吧！我店裡雖然大約有七十種椅子，但是來店的客人多半都是為了找Y型椅而來；前幾天也是有個早就決定要買Y型椅的客人到店裡來，配合Y型椅的餐桌說是讓我們幫忙選購。（新井芳明／家具店經營者）

不管怎樣，這是乘坐時間最久的椅子。（室內裝飾店鋪店長）

我的多數住宅作品中都採用此款椅子作為餐椅。我認為以產品外觀性來說它真的相當美麗。（山本明香／一級建築師）

能夠讓它稱之為名作的理由在於設計的完成度，還有兼具實用與美觀的獨創性。（後藤雅宏／木工家）

Y型椅的這些地方很厲害！

在日本也是非常有名的椅子，若是提到「設計師之椅」的話，我想大部分人腦中浮現的都會是這張椅子。但是，我想很少人會注意到讓這張椅子被命名為Y型椅的Y字型靠背其實前後可是完全不同的。這是因為靠背採用圓弧形（斜面切法）方式製作，所謂圓弧形指的是將物件前方小於後方；說得直接一點，就是將物體的斷面處理得有如我們常吃的魚板（譯者註：外圈粉色、內部白色的魚漿製品）一般，從前方看來是平坦，但是從後方看來就有如圓形，也因為如此從前後不同方向看去的話，對此椅子的印象將會截然不同。整體椅子設計成有如圓型一般，讓人感到相當放鬆，在背板後側做成圓面感，然後支撐背部的橫木則採用平面，角度活用性處理得相當完善。

Y型椅在基於北歐工藝職人概念下又同時達到能夠機械生產，可說是也相當重視生產效率的「能量產工藝品」。而先前提到的靠背處前後切法不同之設計，雖然會造成製作效率面時間耗費，但卻是設計者在細微處的堅持。它讓我領會到在必要之處還是得有所堅持一事。近年來，我有點認為Y型椅漸漸地以效率考量為優先，變得較為重視生產性，讓它柔韌的外觀造型變得偏向機器生產的僵直化，實在相當可惜。（中尾紀行／大學老師）

名椅簡介：

韋格納生涯中共設計出500隻以上的椅子問世，而其中最被大量製造販售的就是Y型椅（CH24）了。在日本人氣也相當高，在引進的木製椅子中也是最熱賣，至今都還是如此。本是韋格納受carlhansen公司委託，希望他可以設計出能夠機械生產的椅子，因而和他其他多腳椅子（如CH23等等）一同設計而成。雖然扶手部分可以機械化量產，但是座面的紙織部分還是採取人工編織方式完成。在日本、丹麥稱之為Y型椅（丹麥語的讀法為Isutorunn），不過在美國叫它為許願骨椅（Wishbone Chair）。材料有白蠟木、橡木和胡桃木等等種類材。塗裝方式則有上皂、油漆和上漆後加工等等，而在日本為了禁止仿冒品已將其登錄為立體商標。

雖然Y型椅在全世界都有販售，但在日本，人氣可說是異常之高。探究其原因應該可以列出幾個，但是其中最主要的原因應該就是有建築師和室內設計師背書吧，因為購入Y型椅的人多半都是透過建築師推薦。從數十年前開始就有許多建築師在自己的建物中放上Y型椅。因為不論是木造建築還是混泥土建物都很適合擺放，所以對於室內設計師來說也是一樣，只要推薦放張Y型椅就準沒錯。在此項目把它列為第一名也是眾望所歸吧！

第2名

山樓板條靠背椅

Hills House Ladderback Chair

查爾斯・雷尼・麥金托什
Charles Rennie Mackintosh
1902年

使用者好評：

我認為這張椅子並非為了追求舒適而設計，而是一張注重空間相互關係、具有時代革命性的作品。對於這張椅子的乘坐舒適度來說，是有點不舒服，單純就是因為高背椅的靠背設計得完全垂直，讓背部必須完全挺直的坐著，多少增添了些緊張感，所以我認為它是「難坐的椅子」。（山極博史／家具設計師）

曾經想要好好地坐在上面。不過，實在是座面太小讓人不得不放棄，而且靠背又高又接近垂直，讓人坐來腹部極有壓迫感。但是，若是以生活用品來講的話，毫無疑問，它可說美得出類拔萃。（山元博基／家具設計師）

歸功於座面有份量足夠的坐墊，所以坐起來還算滿足，但是我依稀記得因為座面深度過淺，近乎垂直地坐著讓靠背直挺挺地壓在背上，實在不大舒服。話雖如此，那外觀還是美得一旦見過就無法忘懷。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）

這張椅子坐來讓人有緊張感，心情不是太舒適，長時間乘坐更是煎熬。感覺坐著跟站著沒有兩樣。但是，看來十分美麗，是我喜歡的椅子之一。（小島優／椅子作家）

有如藝術品般當相當有個性！ 但說不定不適合日本的住宅區⋯ 。（川北賀代子／工務店代表）

因為我老家的購物中心中從以前就一直放著這張椅子，完全地被融合在空間之中。不過，我認為要是把它放到美術館，應該是一張兼具存在感與靈活性的椅子。（橋本千穗／家具製作公司員工）

對於它的使用印象就是，與其說用來坐，更適合作為室內空間展示品。背部靠背的形狀是無論哪個時代、哪個國家都有的造型。（守屋晴海／家具製作人）

名椅簡介：

是出生於蘇格蘭格拉斯哥的建築家、設計師麥金托什的代表作。麥金托什是為了放置在格拉斯哥近郊海倫斯堡別墅「Hill House」（華特・布萊奇公館）臥室內而設計的一張椅子。在白色基調房子中以此黑色椅子帶出美麗的顏色對比。座面很小，靠背垂直。看來就是一張難坐的椅子。本來這張椅子的概念就不是用來坐，而是作為室內裝設的藝術一般。作者在實際前往HillHouse見學時在那個房間看到它的美麗之後，就了解這張椅子的設計意義了。

第3名

蝴蝶凳

柳宗理
1956年

使用者好評：

是在日本利用成型膠合板製作設計性高椅子的始祖。我認為可以說是因為這張椅子，才讓「成型膠合板的可能性廣泛流傳於日本家具業界」。雖然被評價為相當簡樸的設計，但從我製作者角度看來，做到如此簡潔前一定經過了多次精密計算與討論。我認為雖然韋格納曾說「椅子是要等人坐上去才算完成」，但是蝴蝶凳是就算沒有人坐在上方，「此擁有雕刻般造型的設計，不論放到哪裡都會讓那空間變成一幅畫」。（平井健太／家具職人、IFDA2017青銅葉（Bronze Leaf）獎）

日本現代設計代表性的一張椅子。也許是張比起用來坐，更應該用來愛的一張椅子，不論放到哪，空間都會變成一幅畫。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）

這是一張體現我學生時代思考何謂好設計時，最讓我學習到的柳宗理先生思考模式的椅子。（阿部誠司／木工家）

最佳極簡設計。沒有辦法想到其他的了。（佐佐木真三／設計師）

集日本之美於大成，相當完美的一張椅子。（新木聰／家具職人）

不論是玄關、連結室內與室外的場所、和室還是時髦感十足的溫泉更衣室，放在哪裡都像是一幅畫一般。可是代表著日本現代設計的重要存在。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）

除了感覺有太多地方都適合放置之外，最重要的還是感覺擁有這張椅子就擁有了一定社經地位一般。（家具製作公司員工）

有如工藝品般美麗的線條剪影，不論放到哪，或是怎樣的房間裡一定都很合宜。（伊藤洋平／木工師傅）

名椅簡介：

這張椅子是被世界認同的日本代表作。柳宗理在1950年代初期赴美時與查爾斯・伊姆斯見面回國後開始製作。由天童木工將其商品化，並在56年銀座松屋舉辦的「柳宗理工業設計展」中首次發表。57年參加米蘭三年展。58年獲選為紐約近代美術館（MOMA）的永久蒐藏。利用同樣形狀的成型膠合板以左右對稱的方式接合。上端用兩個螺絲接合、下端用一個黃銅圓棒固定，結構相當簡單。由於外觀看來像是蝴蝶，因而取此名。

第4名

安樂椅No.45

Easy chair No.45

芬尤
Finn Juhl 1945年

使用者好評：

在乘坐舒適度以及使用機能等，椅子的核心要素上投注許多心力的一張椅子。椅子整體都相當美麗，可將房間中氛圍整體往上提升。坐著時，那美麗扶手會讓人一直想要回頭撫摸。除了椅子強度與合理性等功能主義外，更是能夠滿足精神層面的一張椅子。（大矢一成／木漆工藝家、京都藝大老師）

雖然僅能說是我個人喜好，但是我認為這張椅子的設計，特別是木質部分的細節、觸感、體感部分等等，不論是哪一點都有如市面評價是最棒的一張椅子。是我相當憧憬的椅子。（水田徹／木工家具創作者）

我想把它定位成木造椅子構造和造型的精髓所在。它默默地訴說著木頭這種材料的深度。其品格跟美感都是無與倫比的。（設計師）

在清潔椅子時，感受到No.45的絕美之處，包含零件曲線、材料使用方式還有輪廓之美。（室內裝飾商店店長）

具有氣質的椅子No.1。在維持著椅子基本概念下，居然能追求美感至此地步。（大西功起／家具職人）

從斜後方看去，就覺得這是一張「就是很美的椅子」。（田澤祐介／木工家）

芬尤設計的椅子中會因為施作工匠不同而有些微差異，我個人認為在全部的椅子中尤其以尼爾斯・沃澤（NIELS VODDER）製作的No.45是最美的。（中尾紀行／大學老師）

它的美也帶有木雕工藝性。（大西功起／家具職人） 不論從哪個角度看來都很美麗之外，感覺置放場合也不會受到侷限。（平山和／木工師傅）

安樂椅就如同雕刻品一般不論放到何處都會有溫潤感脫穎而出。的確它的存在，只是放在空間中就讓人感覺像是一幅畫。（室內空間店鋪員工）

就只是因為它很美。（松下哲也／木材．木製家具販售）

美麗的椅子，是不會因為場域不同而有所差別！（岡田光司／木工師傅）

我最喜歡(憧憬)的No.45：

讓我開始喜歡上椅子的原因就是這張椅子。深深地被其手肘置放處還有骨架所驚艷。我想就如同它擁有「世界上扶手最美麗的椅子」封號，獨特的手肘置放處曲線真的是超級完美。從椅子的斜後方看到的椅子骨架線條醞釀出無與倫比的美感與光澤。椅子其實是需要真的坐過才能確認好壞的產品，只是我連坐都不需要，光是看到其外觀就能感受身處這骨架中一定能有最棒的乘坐舒適感。讓我抱持著總有一天也要經手如此絕美椅子雄心壯志的就是「芬尤Easy chair No.45 」。（柴原孝／商品開發製作人）

單純就是一張夢想中的椅子。是所有由芬尤設計椅子中最沉靜的款式。只是我曾有一次真的坐上它，豈料與自身體格大小不大相符，夢想就僅能停留在夢中，稍微感到衝擊，不過即便如此，這依舊是我喜歡的椅子。（西久保美和／一級建築師）

總而言之，是整體平衡感極佳的好設計。在簡樸的曲線中，肘部線條極有魅力。（江島弘／室內裝飾公司員工）

美麗、作為用具也很合適，還能豐足心情。連喜歡自己動手做的我會「想要」的椅子。（榊原厚／木工家）

對我而言，這就是椅子的完美形式。（迎山直樹／木工家）

名椅簡介：

芬尤，設計椅子線條有如流水一般滑順、美麗，有被稱之為「家具雕刻家」。而安樂椅No.45（NV45）可說是在其數量不少的作品中堪稱人氣最高的代表作，甚至擁有「世界上扶手最美的椅子」稱號。一體成型的椅背和座椅看來就如同浮在支撐橫木上。木材為桃花心木，並以布料包覆。芬尤喜好柔美線條骨架，與克林特和其學生有著明顯差異，在丹麥的設計界中走出了自己特有的一條道路。而將其設計具體成形的則是家具職人尼爾斯・沃澤，透過尼爾斯・沃澤巧手將桃花心木、紫檀木等木材搖身一變成為線條優美的椅子。當初在丹麥並未受到高度評價，是在第二次世界大戰後在美國受到注目，接著在丹麥也受到認同。

第5名

超輕椅

Superleggera

吉奧・龐蒂Gio Ponti
1951 ～ 57年

使用者好評：

就輕量來說，幾乎已是近乎完美的設計。雖然將時空移到現今來說，還有更輕的CFRP*等等椅子，但是椅子並非是只求輕的產物，更是講求乘坐時該有適度重量不是嗎？以此層面來說，這張椅子也是近乎完美吧。乘坐舒適度絕對不差之外，為了訴求輕量，從挑選能做出適當重量木頭到椅子結構，全都看得出龐蒂耗費許多功夫｡單純倚靠材料特色做成
的椅子，雖然輕巧卻也能看出其把玩材料的手法，就椅子設計來說，真的只能說是太棒了｡果真是只有對於結構掌握得十分詳細的建築師才能做出的設計｡（榎本文夫／設計師、大學老師）
*碳纖維強化聚合物所製成的椅子

這就是稱為極簡主義的椅子。不僅在設計面做得盡量簡化，我更對它為求輕量化將骨架從四角形降到三角形之處感到佩服。（小谷泰久／輸入家具批發業）

號稱從窗戶丟下去、站在上面跳來跳去都不會壞，具有超強韌性的超輕椅歷經5年時間開發，除了震驚僅耗費這麼短的時間即開發完成之餘，實際從窗戶丟下去的實驗成果也讓我驚艷。只是光從外觀看來，真的是一張極為普通的椅子。我對於建築師垂見健三將其分解並撰寫成文章刊登於《室內》雜誌相當感興趣，原來要成為名椅是需要考慮到這番程度呀！（坂本茂／木工設計師）

因為它非常完美的外型，可說是最符合如畫一般的一張椅子。放在客廳、餐廳、走廊、玄關，公共設施的任何一處都相當合適。Y型椅和麥金托什的山樓板條靠背椅可不是放到哪都會像是一幅畫，但是要是談論起乘坐就不一樣了！超輕椅可不適合用來用餐、讀書或者是盤腿而坐。（菊地聖／木工師傅）

在保有美麗外型之下，又不會影響空間氛圍。（外村祥一／家具店老闆）

讓人處處感到驚艷的超輕椅：

第一次看到時，覺得是十分有設計感的椅子。而實際看到實物後，又感覺到震驚了一番。各處接合部分都十分細緻，特別是前椅腳上部的接合處。而在如此細微之下又如何完成榫接呢？榫接的長度該有多少？和榫接處相連處該如何處理呢？種種問題都讓一般設計者相當畏懼而不想做此設計，但是這款椅子就是不斷地試做驗證，才能成就如此輕巧與強度吧。實在讓我甘拜下風。（國吉聰／家具設計師・製作）

最初見到超輕椅實體是在我還是美術大學二年級生的時候，原先只是偶然在小田急百貨店巧合看見，而後幾天剛好在《室內》雜誌中看到了椅子相關零件分解照片，又再次被其椅子精細構造設計而感到驚訝。讓我開始產生好奇的是，原來用木材製作椅子竟可以做到如此纖細也不會有問題。除了感受木材的材料特色之外，我還清楚記得它獨特的接合概念，同時保有纖細骨架但又能確保椅面和椅腳的負重力。實在令人嘆為觀止。從那時開始，輕量椅就成為我自己設計的主題之一了！（山元博基／家具設計師）

若要說以人工道具製作椅子的話，我認為高背椅是最合理的設計，包括椅腳、支撐木全都採用圓棒狀，然後在椅腳開個洞就可以互相組合而成，再用繩子、布料做成椅面，即可變成一張椅子了。而把高背椅概念徹底精簡化的就是超輕椅。而且居然在1950年代就完成，實在令人驚奇。我則是將此張椅子當作參考，用山柳原木做成一張椅子，並連同敬意與玩心，將其稱之為山柳超輕椅。（久津輪雅／岐阜縣立森林文化學院副教授）

名椅簡介：

身為建築師、設計師、編輯，擁有義大利現代設計之父美稱的吉奧・龐蒂代表作。在眾多名椅之中以其僅僅重達1.7公斤至1.8公斤的超輕重量而出名。材料使用的是黏度極強的ash木材（譯者註：可能是梣木或是水曲柳）。這張椅子的源頭是在19世紀初在義大利北部面熱那亞灣的港鎮基亞瓦里（Chiavari）製成的基亞瓦里椅。在第二次世界大戰後吉奧・龐蒂為了做出比基亞瓦里椅更纖細、更輕巧、更美麗的椅子而重新設計。椅座為了提升強度採用溝片接合方式。

更多美如畫一般的椅子

1.亞皆老街餐館椅

查爾斯・雷尼・麥金托什

因為在高背上方有個橢圓板，這個出眾的造型可讓人聯想到各種圖案，就有如現代藝術品一般。（石川義宗／美術專門學校設計科老師）

2.RIN

紺野弘通

就如同問題一樣，是張不論放到哪裡都很美的椅子。（設計師）

雖然還沒有機會實際感受這張椅子，但是我認為不論是放到個人空間還是公共空間，都會是一張很美的椅子。（家具製作公司製品開發部員工）

是Fritz Hansen公司中第一個日本設計師設計的椅子。據說名稱是取自於日文「凛とした（Rintoshita）」的「凛（Rin）」。果真是不論從哪個角度看都像幅畫。（編輯）

3.No.78椅子

J.L. モラー

雖然看來像是哪個地方都會有，會被空間凌駕之上的一張普通椅子，但是卻保有一些雕刻細節。換句話說，沒有過多設定之下又具有一定存在感，可以融入各式各樣的空間之中。（坂本茂／木工設計師）

4.高第扶手椅

為了高第住居所製作出的雕刻椅。我喜歡那就如人影在該處讓人注目的外型。感覺因為空間中有這張椅子就會讓空間格調提升。與其說是可以迎合空間、適合空間，更不如說是空間中放了這張椅子就會把氛圍完全扭轉的一張椅子。而高第製作的椅子多選擇木頭為素材這點也讓我很喜歡。（清水宏晃／木工師傅）

我想要的椅子：

超輕椅

Superleggera

吉奧・龐蒂Gio Ponti
1951 ～ 57年

雖然這張椅子被設計出的年代是1950年代，但是它所具備的細長高度比例在現今看來依舊極為摩登。從年輕時就一直渴望可以擁有一張，但是至今尚未成真。即便年歲已經增加，但是因為它具有世界共同魅力，所以我依舊希望能夠擁有。

我特別想要入手的是有著自然色籐編座椅的款式。當我想到這種款式時，我覺得它一定可以融入任何風格的空間，不論是在混泥土、石製還是玻璃等等剛硬空間中也可以脫穎而出，在木造空間中更能達到緊密節和感。

所有零件材料都極為纖細，即便是有靠背、具有份量感的椅子，但是卻不會影響空間中其他佈置，甚至椅座小又極簡，配上藤皮的有機感材料，具有放到哪裡都會渲染其氛圍的要素。總而言之，它從後椅腳到椅背的部分往上擴張，有著令人耳目一新的形狀，即便看來簡單，但卻擁有許多纖細表情，是我認為超輕椅極具魅力之處。（岩崎久子／木工師傅）

來看更多不同類型的經典名椅吧！ ＜ 經典名椅的設計思考:百位日本設計人評選！必知必學賞椅百科 ＞

第1名

熊椅

Bear Chair（AP19、PP19）

（爸爸熊椅Papa Bear Chair）
（泰迪熊椅Teddy Bear Chair）
漢斯・韋格納Hans J. Wegner      1951年

使用者好評：

坐著時的舒適度非一般言語可以形容。完全包覆後背到後腦勺，讓人有完全被保護的感覺。被這樣溫和的熊熊包圍著，是從心裡都感覺到舒適的一張椅子。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）

那感覺像是被包覆在球中的包覆感，還有靠背、座面軟硬度都超棒。（小谷泰久／輸入家具批發業）

既大而且還是相當昂貴的椅子，幾乎不大可能放在家中，但是坐起來舒適度相當好，若是家中有這樣一張椅子的話，一回到家絕對會想立刻坐上去。（坂本茂／木工設計師）

雖然我只有坐過幾次，但實際感受到它那柔和包覆感。（八十原誠／木工師傅）

在被大大地靠墊包覆的同時，也能感覺到木頭的溫潤。（家具製作公司員工）

我喜歡這種可以被裹在椅子裡的感覺。（平井健太／家具職人）

我想這椅子中的線圈可以讓身體感受到溫暖，並且在疲憊時因那完全包覆的溫柔感而釋放壓力。（新井芳明／家具店經營者）

我想沒有任何一款椅子可以勝過它了。大小非常寬敞舒適，不論是用哪種坐姿都可以支撐著你包含頭部的全身重量。雖然以日本人平均身高來說可能過大，但是我認為就是這種過分寬敞的設計才會給予人安心感。據說連韋格納晚年時也自己帶著熊椅住進養老院，表示這張椅子擁有連設計師本人都相當喜愛的魅力。（河兒美紗／北歐家具輸入販賣店店員）

那感覺被包覆的乘坐感堪稱身心舒適度第一名。（澤口將達／美術工藝高中老師）

這是我有機會坐到韋格納設計的沙發椅（？）中最能記得其感受的椅子。感謝PPmobler讓我有機會坐到。我從靠墊的舒適度以及座面和靠背的舒適傾斜設計，加上這椅子本身 就非常大，感覺到這椅子可以用任何方式自由乘坐。而扶手下方挖空的設計也讓人坐起來可以感覺到自由性。（清水宏晃／木工家）

感覺能夠完全被這張椅子包覆，而且不論姿勢再怎麼樣不同也能舒適地坐在其中。（八十原誠／木工家）

名椅簡介：

背脊往上漸漸變大、氣勢穩重的扶手椅。就如同翼背椅一樣，兩側有著小翅膀。坐墊有著恰到好處的柔軟度，甚至有人認為這張椅子是眾多韋格納設計中坐來最為舒適的高度評價。本由AP Stolen公司製作販售（產品編號AP19）但公司在1976年關閉，也讓生產一度中止，直到2003年，因為紀念PP mobler創業五十週年才又復刻製作（產品編號PP19）。另外也有名為New Papa Bear Chai（1968 ∼ 69年、產品編號AP69）、Mama BearChai（1954年、產品編號AP28）的椅子。

第2名

蛋椅
Egg Chair

阿納・雅各布森Arne Jacobsen    1958年

使用者好評：

那包覆感有如一直守護著我們一樣，讓人感到十分安心。靠背相當高一路做到頭部，可以完整將整個人放置在裡頭，隔絕一切不想要聽到的噪音。（栗原夏帆／攝影師）

就如同其椅子名稱一般，可以讓自己像是置身在蛋中受它安全地保護。（川北賀代子／工務店代表）

那緊密的包覆感讓身心都被療癒。（岡田光司／木工師傅）

當我參與東京國立西洋藝術博物館的展覽，正感到疲累不堪時，恰巧有一個蛋椅，才讓我可以短暫適度休息一下。雖然確實它位於博物館購物街附近，那是一條繁忙的通道，但是一旦我坐下後，那裡頓時就變成我的私人療癒空間。（家具製作公司製品開發部員工）

在公司放有這張椅子，工作疲憊等等狀態下是我逃避現實的最好良伴。那有如翅膀的包覆感讓人心情可以好好放鬆。（家具製作公司企劃開發負責人）

我認為這張椅子可以稱之為名作的原因在於它讓人感到相當舒適。而所謂「感到舒適」，我認為就是不論在什麼空間都可以使用，而蛋椅正是如此。經常可看見在雅各布森所設計的拉迪森皇家酒店大廳中陳列蛋椅的照片。把這樣擁有廣大包覆感的椅子造型做成蛋狀，讓人在內側就感覺如同待在一間小房間一般。我一直想像著這張椅子的設計意圖就是要讓人在人來人往的大廳中又能找到一處讓身體好好放鬆的空間而成。一度試坐後，發現這良好的舒適感簡直好到都能說：「改變椅子概念了，難怪是名作了！」（中尾紀行／大學老師）

幾何形線條不僅大膽又簡潔，極具品味，而且坐起來也相當療癒。座面與椅腳之間不同質材也呈現出絕佳平衡性。（設計師）

名椅簡介：

這是身為建築師的家具設計師雅各布森為了位在哥本哈根的拉迪森皇家酒店所設計，同時也擔任該飯店內部裝潢、日用器具設計師負責人。蛋椅放在該飯店大廳等等位置。此椅子由其外觀造型而命名，本體使用硬質聚氨基甲酸酯泡沫塑料（第一次被使用在椅子上）成形再包外皮，而椅腳則是採用鋁壓鑄（鋁製鑄造法的一種）製成。座面與椅背是一體成型，而整體可以轉動。形狀則是承襲了歐洲傳統家具翼背椅概念。

大廳是許多人集合、開會等等用途的場所，藉由此椅子的設計可想而知雅各布森是為了讓大家能在公共空間中能有些微與他人隔絕的空間。

第3名

馬特松椅

Mathsson Chair

布魯諾・馬特松
Bruno Mathsson
伊娃　Eva（1934年）
佩妮拉Pernilla（1935年）
米蘭達　Miranda（1941年）

使用者好評：

我想要單獨使用附擱腳凳的高背椅，然後跟安樂椅組合使用。當我在察覺不出其時代感的百貨公司客廳生活空間看到它時，常常坐下來放鬆一下。（設計師）

由日本家具廠商「天童木工」製作並販售的M系列，獨特地骨架讓扶手處相當舒適而且也方便移動。（白鳥孝／家具製造營業開發負責人）

米蘭達扶手椅安心感○。（設計師）

這張高背椅，給人感覺有如母親環抱的感覺極佳。（菅村大全／monomono主持者）

若要談乘坐舒適度的話，馬特松椅是最棒的！而其中最具療癒度的就是佩妮拉椅&擱腳凳。（中尾紀行／大學老師）

名椅簡介：

布魯諾・馬特松是瑞典代表家具設計師，自幼就被家具職人父親傳授各種製作家具的相關知識與技術。從小就進行的家具製作，被認為對他之後從事設計師工作有很大的影響。

1930年代後半設計出的代表作「伊娃（Eva）」（參考P52）是依據學生時代設計出的安樂椅為基礎，而後不斷改良而成。不僅可說是馬特松的代表作，更成為代表瑞典摩登的經典。以山毛櫸成型膠合板構築出優雅線條做成這把高背椅。他以人體工學的角度進行研究，考量當人坐在椅子上時椅座和椅背的角度、椅座的高度該如何設計。之後更以「伊娃（Eva）」為原型，設計出「佩妮拉（Pernilla）」、「米蘭達（Miranda）」等等椅子。

第4名

休閒椅&軟墊擱腳凳

Eames Lounge Chair & Ottoman

查爾斯＆瑞・伊姆斯
Charles & Ray Eames   1956年

使用者好評：

我想光是有那張擱腳凳在那就是最好的療癒了吧！曾有一次更換皮革的經驗，那時候可真的是費了一番工夫。但是換完之後的試坐心情，那舒適感讓我一直印象深刻。（檜皮奉雍／椅子製作）

因為疲累時，平躺下來後腳都會無意識地抬高，所以要坐椅子的話，擱腳凳是無可或缺的！選擇這張椅子的原因是考量了墊子適度彈性可以包覆身體。緊密形狀的襯墊和模製膠合板的包裹形狀在視覺上也十分療癒。（安森弘昌／大學老師、家具作家）

可以說是椅子界的一等一了。搭配擱腳凳一起坐，舒適度更高，但是尺寸是因應美國人設計，對日本住宅環境來說可能有點太大了。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）

真要說來的話，坐在這張椅子上時並沒有「正坐在椅子上」的感覺。身體就像是化開一般地被它完全支撐，根本不會感覺到哪部分支撐著腰部、腿部等實感，相當舒適。雖然在預售屋展示房中也有擺設，但是卻是讓人想在該處好好坐著休息的椅子。（福本裕美／室內設計師）

讓人感到放鬆和安心，而且攜帶性高。用來睡個午覺很適合，或者是邊躺在上頭，一手拿著波本酒也很棒。（小西彥仁／建築師）

它的魅力來自於有如我對它的預料一般，可將身體完全放鬆的乘坐舒適感（舒適躺感）。（小島優／椅子作家）

因為比利·懷德坐在這張椅子上的照片實在太帥氣了，讓我從高中時期就期待擁有這張椅子。實際坐過後，果然柔軟舒適。（山根健太郎／建築師）

名椅簡介：

伊姆斯從年輕時就傾心研究成型膠合板，而這張椅子可說是集其研究成果之大成的作品。乘坐舒適度廣受好評，是HermanMiller公司的熱賣商品。利用金屬接片將用成型膠合板和填充羽毛皮革靠墊製成的三個部分（頭枕、背、座）加以接合。椅腳為鋁壓鑄（以鋁鑄造）製的五腳椅，具有極佳穩定性，可說是五腳椅的先驅。雖然是個偏大的旋轉椅，但是採用現地組裝模式，可見起初就將生產效率和運送成本都納入考量。在日本也有許多粉絲，其中陶藝家濱田庄司也很愛用（在櫪木縣益子町的益子參考館中展示有濱田愛用的椅子）。

第5名

安樂椅No.45

Easy chair No.45

芬尤
Finn Juhl   1945年

使用者好評：

坐上這把椅子不論是讀書、聽音樂都很棒，甚至是可以讓人享受疲憊感呢。（柴原孝／商品開發製作人）

從我開始知道北歐椅子的時候就非常憧憬這張椅子，雖然我手邊也有這張椅子，但是每當我坐上這結構複雜的椅子時，總是難以形容我的感受。最近在拍賣會看到時，那價格已經高得讓人無法出手，不過那光滑的扶手可是能療癒身心。（山本剛史／設計師）

在乘坐舒適度以及使用機能等，椅子的核心要素上投注許多心力的一張椅子。椅子整體都相當美麗，可將房間中氛圍整體往上提升。坐著時，那美麗扶手會讓人一直想要回頭撫摸。除了椅子強度與合理性等功能主義外，更是能夠滿足精神層面的一張椅子。（大矢一成／木漆工藝家、京都藝大老師）

雖然僅能說是我個人喜好，但是我認為這張椅子的設計，特別是木質部分的細節、觸感、體感部分等等，不論是哪一點都有如市面評價是最棒的一張椅子。是我相當憧憬的椅子。（水田徹／木工家具創作者）

我想把它定位成木造椅子構造和造型的精髓所在。它默默地訴說著木頭這種材料的深度。其品格跟美感都是無與倫比的。（設計師）

在清潔椅子時，感受到No.45的絕美之處，包含零件曲線、材料使用方式還有輪廓之美。（室內裝飾商店店長）

具有氣質的椅子No.1。在維持著椅子基本概念下，居然能追求美感至此地步。（大西功起／家具職人）

從斜後方看去，就覺得這是一張「就是很美的椅子」。（田澤祐介／木工家）

芬尤設計的椅子中會因為施作工匠不同而有些微差異，我個人認為在全部的椅子中尤其以尼爾斯・沃澤（NIELS VODDER）製作的No.45是最美的。（中尾紀行／大學老師）

讓我開始喜歡上椅子的原因就是這張椅子。深深地被其手肘置放處還有骨架所驚艷。我想就如同它擁有「世界上扶手最美麗的椅子」封號，獨特的手肘置放處曲線真的是超級完美。從椅子的斜後方看到的椅子骨架線條醞釀出無與倫比的美感與光澤。椅子其實是需要真的坐過才能確認好壞的產品，只是我連坐都不需要，光是看到其外觀就能感受身處這骨架中一定能有最棒的乘坐舒適感。讓我抱持著總有一天也要經手如此絕美椅子雄心壯志的就是「芬尤Easy chair No.45 」。（柴原孝／商品開發製作人）

單純就是一張夢想中的椅子。是所有由芬尤設計椅子中最沉靜的款式。只是我曾有一次真的坐上它，豈料與自身體格大小不大相符，夢想就僅能停留在夢中，稍微感到衝擊，不過即便如此，這依舊是我喜歡的椅子。（西久保美和／一級建築師）

總而言之，是整體平衡感極佳的好設計。在簡樸的曲線中，肘部線條極有魅力。（江島弘／室內裝飾公司員工）

美麗、作為用具也很合適，還能豐足心情。連喜歡自己動手做的我會「想要」的椅子。（榊原厚／木工家）

對我而言，這就是椅子的完美形式。（迎山直樹／木工家）

名椅簡介：

芬尤，設計椅子線條有如流水一般滑順、美麗，有被稱之為「家具雕刻家」。而安樂椅No.45（NV45）可說是在其數量不少的作品中堪稱人氣最高的代表作，甚至擁有「世界上扶手最美的椅子」稱號。一體成型的椅背和座椅看來就如同浮在支撐橫木上。木材為桃花心木，並以布料包覆。芬尤喜好柔美線條骨架，與克林特和其學生有著明顯差異，在丹麥的設計界中走出了自己特有的一條道路。而將其設計具體成形的則是家具職人尼爾斯・沃澤，透過尼爾斯・沃澤巧手將桃花心木、紫檀木等木材搖身一變成為線條優美的椅子。當初在丹麥並未受到高度評價，是在第二次世界大戰後在美國受到注目，接著在丹麥也受到認同。

看更多治癒疲勞名椅

1.村上富朗的搖椅

不僅是整體大小尺寸依據合適日本人身形設計，就連扶手高度都設計得較低。即便這樣說，往後搖晃的程度較低，必須要自己勤勞點搖晃才行。（山本彩子／家具店老闆）

2.Marenco沙發

馬利歐・馬藍柯

實際坐上去所感受到的舒適度遠遠超越外表所見。而其美麗的外觀也相當療癒。（西久保美和／一級建築師）

3.BKF椅（蝴蝶椅）

安東尼奧・博涅、

胡安・庫昌、

喬治・法拉利=哈多依

就只是能放鬆而已。（大西功起／家具職人）

4.狩獵椅

波・莫恩森

以前曾經有接過一個修理此椅子案例，那個客人跟我說：「每次疲憊時坐上這張椅子，常常一查覺時都已經睡著了」。我想這是因為使用皮革的座面讓人坐上時可以完全服貼身體吧！就算長時間坐在上面，才更感覺到身體和椅子連成一體的舒適感。（阿部誠司／木工師傅、大學兼職講師）

5.豆袋椅

皮耶洛・加提、
切薩雷・包理尼、
佛朗哥・提奧多羅

是睡覺時的最佳選擇。（橋本千穂／家具製作公司員工）

6.躺椅LC4

勒・柯比意、
夏洛特・貝里安、
皮耶・尚涅雷

可以橫躺、獸皮的觸感極佳。（佐佐木真三／設計師）

是個恰恰好能睡覺的椅子。這樣就可以知道柯比意為什麼要將它取個外號叫做「能放鬆的機器」。（編輯）

來看更多不同類型的經典名椅吧！ ＜ 經典名椅的設計思考:百位日本設計人評選！必知必學賞椅百科 ＞