第1名
Y型椅
Y Chair（CH24）
（許願骨椅Wishbone Chair）
漢斯・韋格納Hans J. Wegner
1949年（1950年販售）
使用者好評：
雖然不想承認、雖然有點不甘心，但這就是在講Y型椅吧！除了可以看到店鋪內實際擺放以外，就連連雜誌、廣告等等媒體都會在各種地方放上Y型椅，雖然有可能是大家隨波逐流。（田澤祐介／木工師傅）
不論在何種空間裡放上這張椅子、從哪個角度看來都會像是一幅畫。是張從小孩到大人都很喜歡的椅子。（土屋節子／室內裝飾公司員工）
建築、室內設計相關雜誌中可以看到許多次，我想就是因為它看起來像一幅畫吧。（檜皮奉雍／椅子製作）
坐起來的舒適感是「HIROSHIMA」或是現代椅子比較好，但是若要談從後方看來的美感，怎麼樣都是Y型椅略勝一籌。（福本裕美／室內設計師）
選擇它的理由有兩個，其一是它承襲舊有椅子系譜概念，但利用新的想法加以設計成通用款設計。其二則是因為主要是機械生產，可以用低價位製作，所以能普及到一般大眾。（江島弘／室內裝飾公司員工）
降低製作成本，讓眾多人可以購入。一點都沒有廉價感，而那簡樸的優質設計，讓它長年受到愛戴，即便現在也有許多人支持。我想光是這點都就能列為椅子名作。（山地伸尚／北歐家具輸入販售業）
不必多說都廣為人知的韋格納最熱賣款式。都已經成為立體商標了。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）
具有品牌力，你可以得到購買的樂趣、使用的樂趣以及擁有的樂趣。而說到它作為名椅的特點應該就是它那人盡皆知的知名度了吧！我店裡雖然大約有七十種椅子，但是來店的客人多半都是為了找Y型椅而來；前幾天也是有個早就決定要買Y型椅的客人到店裡來，配合Y型椅的餐桌說是讓我們幫忙選購。（新井芳明／家具店經營者）
不管怎樣，這是乘坐時間最久的椅子。（室內裝飾店鋪店長）
我的多數住宅作品中都採用此款椅子作為餐椅。我認為以產品外觀性來說它真的相當美麗。（山本明香／一級建築師）
能夠讓它稱之為名作的理由在於設計的完成度，還有兼具實用與美觀的獨創性。（後藤雅宏／木工家）
Y型椅的這些地方很厲害！
在日本也是非常有名的椅子，若是提到「設計師之椅」的話，我想大部分人腦中浮現的都會是這張椅子。但是，我想很少人會注意到讓這張椅子被命名為Y型椅的Y字型靠背其實前後可是完全不同的。這是因為靠背採用圓弧形（斜面切法）方式製作，所謂圓弧形指的是將物件前方小於後方；說得直接一點，就是將物體的斷面處理得有如我們常吃的魚板（譯者註：外圈粉色、內部白色的魚漿製品）一般，從前方看來是平坦，但是從後方看來就有如圓形，也因為如此從前後不同方向看去的話，對此椅子的印象將會截然不同。整體椅子設計成有如圓型一般，讓人感到相當放鬆，在背板後側做成圓面感，然後支撐背部的橫木則採用平面，角度活用性處理得相當完善。
Y型椅在基於北歐工藝職人概念下又同時達到能夠機械生產，可說是也相當重視生產效率的「能量產工藝品」。而先前提到的靠背處前後切法不同之設計，雖然會造成製作效率面時間耗費，但卻是設計者在細微處的堅持。它讓我領會到在必要之處還是得有所堅持一事。近年來，我有點認為Y型椅漸漸地以效率考量為優先，變得較為重視生產性，讓它柔韌的外觀造型變得偏向機器生產的僵直化，實在相當可惜。（中尾紀行／大學老師）
名椅簡介：
韋格納生涯中共設計出500隻以上的椅子問世，而其中最被大量製造販售的就是Y型椅（CH24）了。在日本人氣也相當高，在引進的木製椅子中也是最熱賣，至今都還是如此。本是韋格納受carlhansen公司委託，希望他可以設計出能夠機械生產的椅子，因而和他其他多腳椅子（如CH23等等）一同設計而成。雖然扶手部分可以機械化量產，但是座面的紙織部分還是採取人工編織方式完成。在日本、丹麥稱之為Y型椅（丹麥語的讀法為Isutorunn），不過在美國叫它為許願骨椅（Wishbone Chair）。材料有白蠟木、橡木和胡桃木等等種類材。塗裝方式則有上皂、油漆和上漆後加工等等，而在日本為了禁止仿冒品已將其登錄為立體商標。
雖然Y型椅在全世界都有販售，但在日本，人氣可說是異常之高。探究其原因應該可以列出幾個，但是其中最主要的原因應該就是有建築師和室內設計師背書吧，因為購入Y型椅的人多半都是透過建築師推薦。從數十年前開始就有許多建築師在自己的建物中放上Y型椅。因為不論是木造建築還是混泥土建物都很適合擺放，所以對於室內設計師來說也是一樣，只要推薦放張Y型椅就準沒錯。在此項目把它列為第一名也是眾望所歸吧！
第2名
山樓板條靠背椅
Hills House Ladderback Chair
查爾斯・雷尼・麥金托什
Charles Rennie Mackintosh
1902年
使用者好評：
我認為這張椅子並非為了追求舒適而設計，而是一張注重空間相互關係、具有時代革命性的作品。對於這張椅子的乘坐舒適度來說，是有點不舒服，單純就是因為高背椅的靠背設計得完全垂直，讓背部必須完全挺直的坐著，多少增添了些緊張感，所以我認為它是「難坐的椅子」。（山極博史／家具設計師）
曾經想要好好地坐在上面。不過，實在是座面太小讓人不得不放棄，而且靠背又高又接近垂直，讓人坐來腹部極有壓迫感。但是，若是以生活用品來講的話，毫無疑問，它可說美得出類拔萃。（山元博基／家具設計師）
歸功於座面有份量足夠的坐墊，所以坐起來還算滿足，但是我依稀記得因為座面深度過淺，近乎垂直地坐著讓靠背直挺挺地壓在背上，實在不大舒服。話雖如此，那外觀還是美得一旦見過就無法忘懷。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）
這張椅子坐來讓人有緊張感，心情不是太舒適，長時間乘坐更是煎熬。感覺坐著跟站著沒有兩樣。但是，看來十分美麗，是我喜歡的椅子之一。（小島優／椅子作家）
有如藝術品般當相當有個性！ 但說不定不適合日本的住宅區⋯ 。（川北賀代子／工務店代表）
因為我老家的購物中心中從以前就一直放著這張椅子，完全地被融合在空間之中。不過，我認為要是把它放到美術館，應該是一張兼具存在感與靈活性的椅子。（橋本千穗／家具製作公司員工）
對於它的使用印象就是，與其說用來坐，更適合作為室內空間展示品。背部靠背的形狀是無論哪個時代、哪個國家都有的造型。（守屋晴海／家具製作人）
名椅簡介：
是出生於蘇格蘭格拉斯哥的建築家、設計師麥金托什的代表作。麥金托什是為了放置在格拉斯哥近郊海倫斯堡別墅「Hill House」（華特・布萊奇公館）臥室內而設計的一張椅子。在白色基調房子中以此黑色椅子帶出美麗的顏色對比。座面很小，靠背垂直。看來就是一張難坐的椅子。本來這張椅子的概念就不是用來坐，而是作為室內裝設的藝術一般。作者在實際前往HillHouse見學時在那個房間看到它的美麗之後，就了解這張椅子的設計意義了。
第3名
蝴蝶凳
柳宗理
1956年
使用者好評：
是在日本利用成型膠合板製作設計性高椅子的始祖。我認為可以說是因為這張椅子，才讓「成型膠合板的可能性廣泛流傳於日本家具業界」。雖然被評價為相當簡樸的設計，但從我製作者角度看來，做到如此簡潔前一定經過了多次精密計算與討論。我認為雖然韋格納曾說「椅子是要等人坐上去才算完成」，但是蝴蝶凳是就算沒有人坐在上方，「此擁有雕刻般造型的設計，不論放到哪裡都會讓那空間變成一幅畫」。（平井健太／家具職人、IFDA2017青銅葉（Bronze Leaf）獎）
日本現代設計代表性的一張椅子。也許是張比起用來坐，更應該用來愛的一張椅子，不論放到哪，空間都會變成一幅畫。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）
這是一張體現我學生時代思考何謂好設計時，最讓我學習到的柳宗理先生思考模式的椅子。（阿部誠司／木工家）
最佳極簡設計。沒有辦法想到其他的了。（佐佐木真三／設計師）
集日本之美於大成，相當完美的一張椅子。（新木聰／家具職人）
不論是玄關、連結室內與室外的場所、和室還是時髦感十足的溫泉更衣室，放在哪裡都像是一幅畫一般。可是代表著日本現代設計的重要存在。（多田羅景太／家具設計師、大學老師）
除了感覺有太多地方都適合放置之外，最重要的還是感覺擁有這張椅子就擁有了一定社經地位一般。（家具製作公司員工）
有如工藝品般美麗的線條剪影，不論放到哪，或是怎樣的房間裡一定都很合宜。（伊藤洋平／木工師傅）
名椅簡介：
這張椅子是被世界認同的日本代表作。柳宗理在1950年代初期赴美時與查爾斯・伊姆斯見面回國後開始製作。由天童木工將其商品化，並在56年銀座松屋舉辦的「柳宗理工業設計展」中首次發表。57年參加米蘭三年展。58年獲選為紐約近代美術館（MOMA）的永久蒐藏。利用同樣形狀的成型膠合板以左右對稱的方式接合。上端用兩個螺絲接合、下端用一個黃銅圓棒固定，結構相當簡單。由於外觀看來像是蝴蝶，因而取此名。
第4名
安樂椅No.45
Easy chair No.45
芬尤
Finn Juhl 1945年
使用者好評：
在乘坐舒適度以及使用機能等，椅子的核心要素上投注許多心力的一張椅子。椅子整體都相當美麗，可將房間中氛圍整體往上提升。坐著時，那美麗扶手會讓人一直想要回頭撫摸。除了椅子強度與合理性等功能主義外，更是能夠滿足精神層面的一張椅子。（大矢一成／木漆工藝家、京都藝大老師）
雖然僅能說是我個人喜好，但是我認為這張椅子的設計，特別是木質部分的細節、觸感、體感部分等等，不論是哪一點都有如市面評價是最棒的一張椅子。是我相當憧憬的椅子。（水田徹／木工家具創作者）
我想把它定位成木造椅子構造和造型的精髓所在。它默默地訴說著木頭這種材料的深度。其品格跟美感都是無與倫比的。（設計師）
在清潔椅子時，感受到No.45的絕美之處，包含零件曲線、材料使用方式還有輪廓之美。（室內裝飾商店店長）
具有氣質的椅子No.1。在維持著椅子基本概念下，居然能追求美感至此地步。（大西功起／家具職人）
從斜後方看去，就覺得這是一張「就是很美的椅子」。（田澤祐介／木工家）
芬尤設計的椅子中會因為施作工匠不同而有些微差異，我個人認為在全部的椅子中尤其以尼爾斯・沃澤（NIELS VODDER）製作的No.45是最美的。（中尾紀行／大學老師）
它的美也帶有木雕工藝性。（大西功起／家具職人） 不論從哪個角度看來都很美麗之外，感覺置放場合也不會受到侷限。（平山和／木工師傅）
安樂椅就如同雕刻品一般不論放到何處都會有溫潤感脫穎而出。的確它的存在，只是放在空間中就讓人感覺像是一幅畫。（室內空間店鋪員工）
就只是因為它很美。（松下哲也／木材．木製家具販售）
美麗的椅子，是不會因為場域不同而有所差別！（岡田光司／木工師傅）
我最喜歡(憧憬)的No.45：
讓我開始喜歡上椅子的原因就是這張椅子。深深地被其手肘置放處還有骨架所驚艷。我想就如同它擁有「世界上扶手最美麗的椅子」封號，獨特的手肘置放處曲線真的是超級完美。從椅子的斜後方看到的椅子骨架線條醞釀出無與倫比的美感與光澤。椅子其實是需要真的坐過才能確認好壞的產品，只是我連坐都不需要，光是看到其外觀就能感受身處這骨架中一定能有最棒的乘坐舒適感。讓我抱持著總有一天也要經手如此絕美椅子雄心壯志的就是「芬尤Easy chair No.45 」。（柴原孝／商品開發製作人）
單純就是一張夢想中的椅子。是所有由芬尤設計椅子中最沉靜的款式。只是我曾有一次真的坐上它，豈料與自身體格大小不大相符，夢想就僅能停留在夢中，稍微感到衝擊，不過即便如此，這依舊是我喜歡的椅子。（西久保美和／一級建築師）
總而言之，是整體平衡感極佳的好設計。在簡樸的曲線中，肘部線條極有魅力。（江島弘／室內裝飾公司員工）
美麗、作為用具也很合適，還能豐足心情。連喜歡自己動手做的我會「想要」的椅子。（榊原厚／木工家）
對我而言，這就是椅子的完美形式。（迎山直樹／木工家）
名椅簡介：
芬尤，設計椅子線條有如流水一般滑順、美麗，有被稱之為「家具雕刻家」。而安樂椅No.45（NV45）可說是在其數量不少的作品中堪稱人氣最高的代表作，甚至擁有「世界上扶手最美的椅子」稱號。一體成型的椅背和座椅看來就如同浮在支撐橫木上。木材為桃花心木，並以布料包覆。芬尤喜好柔美線條骨架，與克林特和其學生有著明顯差異，在丹麥的設計界中走出了自己特有的一條道路。而將其設計具體成形的則是家具職人尼爾斯・沃澤，透過尼爾斯・沃澤巧手將桃花心木、紫檀木等木材搖身一變成為線條優美的椅子。當初在丹麥並未受到高度評價，是在第二次世界大戰後在美國受到注目，接著在丹麥也受到認同。
第5名
超輕椅
Superleggera
吉奧・龐蒂Gio Ponti
1951 ～ 57年
使用者好評：
就輕量來說，幾乎已是近乎完美的設計。雖然將時空移到現今來說，還有更輕的CFRP*等等椅子，但是椅子並非是只求輕的產物，更是講求乘坐時該有適度重量不是嗎？以此層面來說，這張椅子也是近乎完美吧。乘坐舒適度絕對不差之外，為了訴求輕量，從挑選能做出適當重量木頭到椅子結構，全都看得出龐蒂耗費許多功夫｡單純倚靠材料特色做成
的椅子，雖然輕巧卻也能看出其把玩材料的手法，就椅子設計來說，真的只能說是太棒了｡果真是只有對於結構掌握得十分詳細的建築師才能做出的設計｡（榎本文夫／設計師、大學老師）
*碳纖維強化聚合物所製成的椅子
這就是稱為極簡主義的椅子。不僅在設計面做得盡量簡化，我更對它為求輕量化將骨架從四角形降到三角形之處感到佩服。（小谷泰久／輸入家具批發業）
號稱從窗戶丟下去、站在上面跳來跳去都不會壞，具有超強韌性的超輕椅歷經5年時間開發，除了震驚僅耗費這麼短的時間即開發完成之餘，實際從窗戶丟下去的實驗成果也讓我驚艷。只是光從外觀看來，真的是一張極為普通的椅子。我對於建築師垂見健三將其分解並撰寫成文章刊登於《室內》雜誌相當感興趣，原來要成為名椅是需要考慮到這番程度呀！（坂本茂／木工設計師）
因為它非常完美的外型，可說是最符合如畫一般的一張椅子。放在客廳、餐廳、走廊、玄關，公共設施的任何一處都相當合適。Y型椅和麥金托什的山樓板條靠背椅可不是放到哪都會像是一幅畫，但是要是談論起乘坐就不一樣了！超輕椅可不適合用來用餐、讀書或者是盤腿而坐。（菊地聖／木工師傅）
在保有美麗外型之下，又不會影響空間氛圍。（外村祥一／家具店老闆）
讓人處處感到驚艷的超輕椅：
第一次看到時，覺得是十分有設計感的椅子。而實際看到實物後，又感覺到震驚了一番。各處接合部分都十分細緻，特別是前椅腳上部的接合處。而在如此細微之下又如何完成榫接呢？榫接的長度該有多少？和榫接處相連處該如何處理呢？種種問題都讓一般設計者相當畏懼而不想做此設計，但是這款椅子就是不斷地試做驗證，才能成就如此輕巧與強度吧。實在讓我甘拜下風。（國吉聰／家具設計師・製作）
最初見到超輕椅實體是在我還是美術大學二年級生的時候，原先只是偶然在小田急百貨店巧合看見，而後幾天剛好在《室內》雜誌中看到了椅子相關零件分解照片，又再次被其椅子精細構造設計而感到驚訝。讓我開始產生好奇的是，原來用木材製作椅子竟可以做到如此纖細也不會有問題。除了感受木材的材料特色之外，我還清楚記得它獨特的接合概念，同時保有纖細骨架但又能確保椅面和椅腳的負重力。實在令人嘆為觀止。從那時開始，輕量椅就成為我自己設計的主題之一了！（山元博基／家具設計師）
若要說以人工道具製作椅子的話，我認為高背椅是最合理的設計，包括椅腳、支撐木全都採用圓棒狀，然後在椅腳開個洞就可以互相組合而成，再用繩子、布料做成椅面，即可變成一張椅子了。而把高背椅概念徹底精簡化的就是超輕椅。而且居然在1950年代就完成，實在令人驚奇。我則是將此張椅子當作參考，用山柳原木做成一張椅子，並連同敬意與玩心，將其稱之為山柳超輕椅。（久津輪雅／岐阜縣立森林文化學院副教授）
名椅簡介：
身為建築師、設計師、編輯，擁有義大利現代設計之父美稱的吉奧・龐蒂代表作。在眾多名椅之中以其僅僅重達1.7公斤至1.8公斤的超輕重量而出名。材料使用的是黏度極強的ash木材（譯者註：可能是梣木或是水曲柳）。這張椅子的源頭是在19世紀初在義大利北部面熱那亞灣的港鎮基亞瓦里（Chiavari）製成的基亞瓦里椅。在第二次世界大戰後吉奧・龐蒂為了做出比基亞瓦里椅更纖細、更輕巧、更美麗的椅子而重新設計。椅座為了提升強度採用溝片接合方式。
更多美如畫一般的椅子
1.亞皆老街餐館椅
查爾斯・雷尼・麥金托什
因為在高背上方有個橢圓板，這個出眾的造型可讓人聯想到各種圖案，就有如現代藝術品一般。（石川義宗／美術專門學校設計科老師）
2.RIN
紺野弘通
就如同問題一樣，是張不論放到哪裡都很美的椅子。（設計師）
雖然還沒有機會實際感受這張椅子，但是我認為不論是放到個人空間還是公共空間，都會是一張很美的椅子。（家具製作公司製品開發部員工）
是Fritz Hansen公司中第一個日本設計師設計的椅子。據說名稱是取自於日文「凛とした（Rintoshita）」的「凛（Rin）」。果真是不論從哪個角度看都像幅畫。（編輯）
3.No.78椅子
J.L. モラー
雖然看來像是哪個地方都會有，會被空間凌駕之上的一張普通椅子，但是卻保有一些雕刻細節。換句話說，沒有過多設定之下又具有一定存在感，可以融入各式各樣的空間之中。（坂本茂／木工設計師）
4.高第扶手椅
為了高第住居所製作出的雕刻椅。我喜歡那就如人影在該處讓人注目的外型。感覺因為空間中有這張椅子就會讓空間格調提升。與其說是可以迎合空間、適合空間，更不如說是空間中放了這張椅子就會把氛圍完全扭轉的一張椅子。而高第製作的椅子多選擇木頭為素材這點也讓我很喜歡。（清水宏晃／木工師傅）
我想要的椅子：
超輕椅
Superleggera
吉奧・龐蒂Gio Ponti
1951 ～ 57年
雖然這張椅子被設計出的年代是1950年代，但是它所具備的細長高度比例在現今看來依舊極為摩登。從年輕時就一直渴望可以擁有一張，但是至今尚未成真。即便年歲已經增加，但是因為它具有世界共同魅力，所以我依舊希望能夠擁有。
我特別想要入手的是有著自然色籐編座椅的款式。當我想到這種款式時，我覺得它一定可以融入任何風格的空間，不論是在混泥土、石製還是玻璃等等剛硬空間中也可以脫穎而出，在木造空間中更能達到緊密節和感。
所有零件材料都極為纖細，即便是有靠背、具有份量感的椅子，但是卻不會影響空間中其他佈置，甚至椅座小又極簡，配上藤皮的有機感材料，具有放到哪裡都會渲染其氛圍的要素。總而言之，它從後椅腳到椅背的部分往上擴張，有著令人耳目一新的形狀，即便看來簡單，但卻擁有許多纖細表情，是我認為超輕椅極具魅力之處。（岩崎久子／木工師傅）
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