作者:徐純一   出版社:漂亮家居出版社

 

 1992-1997畢爾包,西班牙

 泛溢著光的臨河曲面不僅串接天空與水面,綿延了運河的流向,同時回贈多重的形象。

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大尺寸的光流軀體回應著背景的遠山,釋放出一種不可思議的協調。

法蘭克. 蓋瑞(Frank O.Gehry)生於加拿大多倫多猶太家庭,後來移民至美國加州,並成為美國知名後現代主義及解構主義建築師,於1989 年獲普立茲克獎。其作品有位於西班牙畢爾包著名的古根漢美術館、洛杉磯迪士尼音樂廳位於西雅圖的體驗音樂館、德國黑爾福德MARTa 博物館,以及多倫多安大略藝術畫廊等。

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大尺寸的美術館量體,出奇地與對山呼應,並沒有帶給河岸任何壓迫感,反而柔化了沿街建築的僵直。

狂放不羈形外的反映不受規式制則拘解的束構精神

從古典到現代主義建築師們都一心一意地要將他們的作品呈現為美好的完成狀態,而蓋瑞(Gehry),卻反其道而行,在他早期的住宅案以及私立的法律學校、航空博物館、停車場、圖書館以及聖塔.莫妮卡的小商圈等等,有些像一堆塊體疊放一起(在奧克拉荷馬市的電影院即已是這樣的作法。);另外的似乎東倒西歪地併置;還有的竟然將真實比例的戰機直接架在立面上也不打算裝飾一下;更神奇的就在街道旁放置了一具三樓高超大尺度的雙筒望遠鏡。

這也只有當時的洛杉磯市(Los Angeles) 才能容許這樣子的稿法吧!當時他的自家住宅增建案歪斜又無裝飾的構築體曾引起鄰居不滿,說它醜死了!聽說蓋瑞則回應:你們的房子就漂亮嗎?


就是這種無裝飾又呈現強烈的未完成性注入解構建築之中,讓當時的解構主義建築橫掃全球無人能敵,那時的南加州派幾乎引領建築流勢的浪頭,人才如聚齊西弗莫斯(Morphosis)艾瑞克歐文.摩斯(Eric Oven Moss)、克雷格.雷德蓋茲(Craig Hodgetts)、布萊恩.墨非西斯(Brain Alfred Murphy),這些渾身熱力的建築師同樣將他們的熱力脈衝傳送到世界各地建築系學生的心中,我就這樣從1988年開始,每年寒假與暑假就千里迢迢地從科羅拉多丹佛市開車行經新墨西哥州,內華達州與亞利桑納州前去洛杉磯市取經。

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畢業不久後,華特迪士尼音樂廳的國際競圖中;蓋瑞擊退了諸多強敵如:詹姆斯.史特林(James Stirling)、哥特佛伊德·波恩(Gottfried Bohm)等等超級悍將。想不到隨後蓋瑞修改後端給迪士尼遺孀看的竟是一棟從未在世界呈現過的一堆曲面板不停地翻轉躍動,不停地變化形體的建築物,馬上那個獲得競圖的提案就進了垃圾桶了,無奈由於經費爆增,迪士尼夫人無力獨撐,當地的仕紳、名流與有錢人們也不覺得這棟破天荒的音樂廳有甚麼特別特重要的,就這樣,這個榮耀從此就落在那時無人知道甚至已遭西班牙人遺忘掉了的垂死之城,西班牙巴斯克地區的鋼鐵暨造船的工業城—畢爾包(Bilbao)經由蓋瑞的古根漢美術館的加持,從此奠定畢爾包的世界級城市的地位,洛杉磯城的那座音樂廳將遠遠被世人拋至腦後,這就是一場戰爭的血淋淋事實。諸多不安定因素,成就頹廢城市的一頁奇蹟。

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鋼鐵工業城的美學奇蹟

畢爾包這座鋼鐵工業城興盛於19世紀末,20世紀70年代由鋼鐵工業和造船業的萎縮與衰退使得城陷入奄奄一息的窘境,就像21世紀初的美國底特律城,甚至到了80年代幾乎被西班牙人遺忘,更不可能被列入世界觀光客的旅遊行程之中。畢爾包於90年代實施世界少見的都市更新計畫的大賭注,企圖讓衰敗的都市起死回生,而其中最大賭住的古根漢美術館的完成,是更新計劃第一階段的主要大任務,值得關住的是它並非透過國際競圖篩選出來的,而完全是古根漢基金會驚人的遠見。1997年美術館正式開館,第一次參訪的旅客竟然高達一百五十萬人次,遠遠超越原先估計的五十萬人次,持續之後的旅客人數都過百萬人次,畢爾包古根漢美術館不同凡響的成就震驚了全世界,並且也為二十世紀末的都市更新計畫寫下奇蹟式的頁章。

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開啟了特殊電腦軟體輔助設計定形的新疆界

整座美術館在形貌上最一般的部分是因為要對應並融入沿街建築的相似類型之中,並且與美術館的展覽空間以及直接附屬的相關使用空間清楚地區別。臨河主量體分成五區的展覽空間,以其各不相同的容積、形貌與平面,滿足了各種不同形式的藝術作品展。其中單一展覽空間的最大長度約一百三十一公尺,最高的挑高展覽廳高度近乎四十一公尺,氣勢宏偉壯觀,不僅如此,所有的參訪者都會沉浸於穿行在空橋梯廳與走道上,身體與視覺景象變幻交纏所帶來的迷醉,甚至忘了前一刻所看的藝術作品為何。另外值得一提的是:美術館3D曲面的完成是第一座使用特殊軟體與傳統模型輔助完成的真實建築案,開啟了特殊電腦軟體輔助建築設計定形的新疆界。即便數十年之後,第一次看見他的人,應該同樣會感到驚訝!就如同今天第一次看到薩伏耶別墅或格里特。托馬斯。里特羅(Gerrit Thomas Rietveld)住宅的人依然會驚異於它們所擁有的一種新的感受。

  

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